|
《熊猫大侠》很有特色
穴点三：摄影篇
1、《熊猫大侠》的摄影色彩明媚、清透，这跟演员、美术、动作设计、灯光等都休戚相关。在有些镜头中，摄影师王敏只需要用两种色彩就可以用来讲故事了，例如山寨洞房花烛夜的红与黑，暧昧中又充斥着魅惑，是一种很抽象很整体视觉化的性感。
2、摄影的技术含量不应该只停留在火山爆发、海啸侵袭、龙卷风大作、怪物出没等灾难性元素上的层面上，例如影片中有很多吊威亚的镜头，其实以现在的技术来说，飞檐走壁也不会难到哪里去，以前没有电脑去磨位，那时候就还需要看有多少条钢丝，要花很长时间在灯光上，要知道动作越难肯定需要更多钢丝，但是钢丝多了就很容易穿帮。另外值得一说的是片中的慢镜头——商业片中看到慢镜头实在算不上怪事。远有《300勇士》集体脑抽，动作迟缓得像得了帕金森，今有《熊猫大侠》中王老吉在师父面前摔倒的精彩慢慢慢。
3、“电影摄影主要是在讲故事，MV摄影是在烘托气氛和音乐，还得把歌手的形象拍得漂亮。”王岳伦是这么说的，也是这么用电影影像体现的。在此之前，肯定需要鸟瞰一下整体的布景与色调是否和谐。
穴点四：美术篇
1、美术指导的经验和技巧保证了场景与影片摄影以及整体风格的统一。很多美术指导都说过他们的工作就是在不停地借鉴，只不过会将别人的东西套用在自己的风格里，因此平时买书、看舞台剧、听音乐会、欣赏书画是必须要做的工作。从《熊猫大侠》的选景就可以看出其美术指导——曾经获得过金马奖最佳美术设计奖的李景文对于细节的考量。片中的竹林、河流、院落等等都十分有古朴的美感，选景导演要找到一个符合剧情和剧中故事发生年代的主场景，美术会根据现有条件进行二度的改造和搭建，最重要就是要服务于剧情和导演所要的的感觉。
2、影片在服装上不能完全照搬史书，但也不能做太多改动，总之是要达到离时代不太远又有美感的效果。不仅如此，人物服装讲究鲜明的对比性，例如王老吉、阿好的简朴和金莲、巴图鲁的俗艳。
3、要在阿好登台唱歌时撒玫瑰花瓣，这是王岳伦的创意，这样可以烘托浪漫的气氛，也可以让观众产生与现今晚会、演唱会上舞台特效的联想。他说这算是他的一种特殊的表现手段。
| 
